Universidade Federal de Santa Maria
Gutenberg - Revista de Produção Editorial, Santa Maria,
RS, Brasil, v. 1, n. 1, p. 168-177, jan./jun., 2021
Submissão: 29/03/2021 • Publicação: 23/07/2021
Ensaio publicado sob licença CC BY-NC-SA 4.0
Ensaio
Romance
de entretenimento no Prêmio Jabuti 2020: inclusão ou exclusão?
Entertainment novel at the Jabuti 2020 Award: inclusion or exclusion?
I Universidade NOVA de Lisboa, Lisboa, Portugal
tagiane.revisao@gmail.com
Em março de 2020, uma polêmica se instaurou no meio editorial brasileiro,
quando a Câmara Brasileira do Livro (CBL) anunciou algumas mudanças nas
categorias do Prêmio Jabuti, o mais tradicional e prestigiado prêmio literário
do país. Dentre elas, destacou-se a divisão da categoria Romance em dois novos
segmentos: Romance Literário e Romance de Entretenimento. De imediato, vieram à
tona elogios e críticas à iniciativa por parte de editores, escritores,
curadores, leitores e a grande mídia. Neste ensaio, objetivamos apresentar os desdobramentos
dessa mudança, discutindo os seus aspectos mais significativos, a aferição das
virtudes estéticas de ambas as categorias, os posicionamentos favoráveis e
contrários à decisão e o estado atual da ficção brasileira e do seu mercado
editorial.
O Prêmio Jabuti é promovido desde 1958 e representa o reconhecimento do
leitor e da comunidade intelectual brasileira aos autores, editoras e
profissionais envolvidos na produção de um livro. Por sua abrangência, é
considerado o mais completo prêmio do livro no Brasil, abrangendo vinte
categorias, divididas em quatro eixos:
(1) Eixo Literatura: Conto, Crônica, História em Quadrinhos, Infantil,
Juvenil, Poesia, Romance Literário e Romance de Entretenimento;
(2) Eixo Ensaios: Artes; Biografia, Documentário e Reportagem; Ciências;
Ciências Humanas; Ciências Sociais; e Economia Criativa;
(3) Eixo Livro: Capa, Ilustração, Projeto Gráfico e Tradução;
(4) Eixo Inovação: Fomento à Leitura e Livro brasileiro publicado no exterior.
Há também a premiação do “Livro do Ano”, concedida à obra que
tiver recebido a maior nota entre as categorias dos eixos Literatura e Ensaios.
Como sabemos, os prêmios literários proporcionam uma série de vantagens:
carregam consigo uma marca de legitimação literária a escritores iniciantes;
aumentam a visibilidade de um escritor e da sua editora, despertando mais
atenção da mídia; desencadeiam um aumento nas vendas das obras indicadas e
premiadas, representando um incremento financeiro seja para o autor, seja para
a casa publicadora; abrem espaço a novos contratos de edição ou mesmo a
possibilidade de tradução para outras línguas, ampliando as oportunidades de
trabalho aos profissionais do livro; enfim, estimulam, de uma forma ou de
outra, o desenvolvimento da literatura nacional.
De acordo com Regina Zilberman (2017), em
artigo sobre o romance brasileiro contemporâneo conforme os prêmios literários,
a consagração representada por um prêmio sinaliza também as tendências do meio
editorial, podendo constituir-se em um ótimo termômetro para medir o estado
atual de uma literatura. A autora observa que, no Brasil, o gênero romance é um
dos mais prestigiados entre os prêmios literários, o que aponta para a
importância e primazia desse gênero entre autores e público leitor.
É sob essa perspectiva que se realiza a subdivisão da categoria Romance
em duas novas opções a partir da 62ª edição do Prêmio Jabuti. A inclusão do
romance de entretenimento responde a um anseio de renovação do prêmio e
atualização com o que acontece e se produz na indústria editorial brasileira,
tal como afirma Pedro Almeida[1], presidente do Conselho
Curador do Jabuti à época do lançamento do edital de inscrição: “Buscamos
com essa inclusão reconhecer os autores nacionais de ficção para que eles se
tornem tão populares quanto Tolkien (fantasia), Shelley e Bram Stoker (terror),
Julio Verne (aventura), Charlotte Brontë
e José Mauro Vasconcelos (romances sentimentais) e Agatha Christie
(Mistério)”[2]. De fato, o que se observou
foi que, apesar de o romance de entretenimento sempre ter sido inscrito no
Jabuti – e em outras premiações de literatura –, nunca foi premiado
nessas seis décadas.
A respeito da separação entre romance literário e de entretenimento,
Almeida explica que eles se diferenciam no aspecto “invenção”
literária: enquanto o primeiro foca na arte de uso da língua, o segundo traz
uma narrativa que prende o leitor pelo seu enredo. “Para um romance
literário, temos um júri especializado em crítica literária, mas este não
poderia julgar os romances de entretenimento com a mesma régua.”[3] Daí a proposição de uma
categoria específica para contemplar os textos que se identificam com esse
segundo grupo.
O regulamento[4] da 62ª edição do Prêmio
Jabuti assim definiu o Romance Literário: “Narrativa ficcional em prosa,
geralmente longa, cujo enredo se desenvolva relacionando personagens numa
sequência temporal. Pode narrar sobre todo tema e sob qualquer enfoque. O júri
desta categoria irá avaliar as qualidades do texto, privilegiando a forma, a
arte literária.” (grifo nosso). Os critérios a serem considerados
pelo júri para a avaliação dessa categoria são apresentados na Figura 1, a
seguir.
Figura 1 - Critérios apreciados na
categoria Romance Literário
Fonte: https://www.premiojabuti.com.br/regulamento-premio-jabuti-2020_atualizado.pdf. Acesso em: 20
dez. 2020.
Já a definição apresentada para o Romance de Entretenimento foi a seguinte:
Narrativa ficcional em prosa, geralmente longa,
cujo enredo se desenvolva relacionando personagens numa sequência temporal.
Aqui devem ser inscritos, principalmente, os romances de gênero, de
entretenimento, quando se considerar que a obra é voltada para um público mais
amplo. Por exemplo: policial, ficção científica, terror, romance sentimental/de
amor, humor, suspense, aventura, fantasia, entre outros. O júri desta categoria
irá avaliar as qualidades do enredo, privilegiando o conteúdo, a trama.
(grifo nosso).
Os critérios de análise adotados pelo júri
(Figura 2), por sua vez, assemelham-se aos do Romance Literário. A diferença
agora é que o segundo critério passa a ser o principal aspecto a ser
considerado, enquanto a capacidade de engajamento do leitor figura logo em
seguida, junto da originalidade da trama. O terceiro critério é o mesmo em
ambos os segmentos. Ou seja, embora haja um cruzamento de critérios, a
relevância dos aspectos a serem apreciados pelo júri é coerente com o
entendimento adotado para cada categoria.
Figura 2 -
Critérios apreciados na
categoria Romance de Entretenimento
Fonte: https://www.premiojabuti.com.br/regulamento-premio-jabuti-2020_atualizado.pdf. Acesso em: 20 dez. 2020.
A respeito da nomenclatura adotada, Pedro
Almeida explica que o termo “romance de gênero”, uma das
possibilidades aventadas pelo Conselho Curador, poderia provocar estranhamento
entre o público brasileiro, já que ainda é pouco conhecido no país. Apesar de a
expressão derivar do inglês e ser usual na literatura norte-americana, na
língua portuguesa não contamos com a distinção entre “gender” para se referir ao
masculino ou feminino e “genre” para falar de tipo. Assim, a expressão poderia
gerar ambiguidade entre tipo ou identidade e não ser devidamente compreendida.
Outra opção, o termo “romance
comercial” poderia soar pejorativo, devido à carga de preconceito que
carrega. De fato, o termo “literatura comercial” muitas vezes é
empregado no Brasil para se referir a livros de qualidade literária duvidosa.
Os livros de Paulo Coelho, por exemplo, embora contem com uma receptividade
internacional muito grande, são muitas vezes taxados de literatura comercial,
por serem considerados como de baixo valor estético e de apelo comercial.
“Romance de entretenimento”, então,
pareceu ser o termo mais adequado ao Conselho Curador, alegando-se a existência
de estudos acadêmicos que explicam o termo, tal como o artigo de Almeida
(2015), que trata do gênero entretenimento nas décadas de 1930 e 1940 no
Brasil. O ex-curador indica ainda a leitura de
“Commercial and literary fiction: what’s the difference?”[5], texto
que elenca as principais diferenças entre ficção literária e comercial.
Por seu turno, os críticos à iniciativa
argumentaram que a inclusão do romance de entretenimento seria, na realidade,
uma demonstração do elitismo subjacente ao prêmio, pois partiria de um
entendimento equivocado sobre alta e baixa literatura. Tal divisão
evidenciaria, afinal, a distinção existente entre forma e conteúdo, erudito e
popular, artístico e comercial, colocando o romance literário num pedestal e
relegando ao romance de entretenimento um lugar menor. É o que podemos
depreender das palavras da jornalista Taize Odelli, autora de um blog sobre
resenhas de livros:
Diferenciar ‘romance literário’ de
‘romance de entretenimento’ é uma forma de continuar com essa
separação esdrúxula entre o que é mais comercial e o que é considerado
‘arte’. É, implicitamente, dizer que um romance mais popular não
tem a forma e estética que se considera ‘literária’, quando na
verdade tem sim, e muito. Mas além da estética, tem também diversão. E, ao
mesmo tempo, não dá para dizer que o que é ‘literário’ não pode
divertir, não pode entreter, quando o papel principal da literatura é entreter
enquanto te faz refletir.[6]
Boa parte da crítica se dirigiu, afinal, aos
responsáveis por chancelar o que seria ou não literatura –
“literatura com letra maiúscula” –, questionando o
posicionamento subjetivo e misturado a gostos pessoais por parte do júri. É nesse sentido que argumenta a
pesquisadora Emanuela Siqueira:
Toda a estrutura de poder da premiação é que deve
ser questionada, quem serão os/as jurados/as que decidirão quais romances são
puro entretenimento e os que são sisudos e literários. Quais diferenças há
entre eles? Minha maior curiosidade é saber de que lugares e premissas
estéticas partem essas pessoas que julgarão os títulos inscritos. É preciso,
sim, personificar essas estruturas de poder para justamente entender de onde
esses indivíduos falam e quais são seus interesses.[7]
O escritor Raphael Montes, que tem se destacado
como roteirista e autor de literatura policial, evitou se manifestar sobre a
controvérsia logo que esta veio à tona, mas, após a divulgação dos resultados
do prêmio – ele foi o vencedor da categoria Romance de Entretenimento,
com o livro Uma mulher no escuro (Companhia
das Letras, 2019) –, declarou a respeito da polêmica:
se de um lado temos o ‘romance de
entretenimento’, é de se supor que na outra categoria disputem os
‘romances de aborrecimento’, aqueles dedicados a arrancar bocejos
do leitor, deixá-lo impaciente ou de saco cheio. Em sentido oposto, se
consideramos a categoria ‘romance literário’, temos a clara
impressão de que os romances que entretêm não são (nem podem ser) literatura.
Sem dúvida, um impasse desagradável[8].
Embora esse posicionamento soe um tanto
reducionista, restringindo a questão a uma visão dualista, vale refletirmos
sobre a problemática que o escritor levanta. De fato, a categorização de um
livro pode ser um tanto complicada, pois reduzi-lo a uma única classificação
pode apagar outros pertencimentos possíveis, além de eliminar a possibilidade
de cruzamento, intersecção ou justaposição entre categorias.
Contudo, como ressalta o professor Bernardo
Bueno (2020), coordenador do curso de
Escrita Criativa da PUCRS, gêneros e categorias dizem respeito a influências e
tradições. Nesse sentido, permitem identificar semelhanças entre famílias de
textos e reconhecer a tradição literária da qual são oriundos. Para Bueno, o
mais importante, neste caso, é lembrar que a literatura é plural e que as
categorias não são uma prisão.
De sua parte, os editores reconhecem a
existência da divisão literário versus entretenimento
no mercado editorial. Os escritores, por sua vez, já perceberam que o terror, a fantasia, a ficção científica, a
distopia, o insólito, os medos
e os monstros, ao se apresentarem em
situações extraordinárias, tratam justamente de assuntos humanos – e, por
que não, atuais.
Dessa forma, se por ora não é possível acabar com
tal separação, não seria o caso de valer-se dela para tirar algum proveito,
isto é, tomá-la para si e promover a difusão do gênero entretenimento, dos seus
autores e de toda a sua produção artística, por meio de um prêmio da dimensão
do Jabuti?
A fim de encontrar respostas para o presente
impasse, recorremos ao clássico Formação
da literatura brasileira: momentos decisivos, de Antonio
Candido, publicado originalmente em 1957, para nos valermos das noções de
sistema literário e de tradição. Em linhas gerais, a literatura se constitui
como sistema literário, segundo Candido, quando possui um conjunto organizado
de produtores literários, um conjunto de receptores e um mecanismo transmissor,
que liga uns e outros.
Nesse sentido,
Quando a atividade dos escritores de um dado
período se integra em tal sistema, ocorre outro elemento decisivo: a formação
da continuidade literária, espécie de transmissão da tocha entre corredores,
que assegura no tempo o movimento conjunto, definindo os lineamentos de um todo.
É uma tradição, no sentido completo do termo, isto é, transmissão de algo entre
os homens, é o conjunto de elementos transmitidos, formando padrões que se
impõem ao pensamento ou ao comportamento, e aos quais somos obrigados a nos
referir, para aceitar ou rejeitar. Sem esta tradição, não há Literatura, como
fenômeno de civilização. (Candido, 1999, p. 24).
Isto é, a tradição estabelece as obras e
autores que formam o cânone brasileiro e que influenciam o que se
entende/aceita como padrão nesse sistema. Contudo, também funciona como
argumento a ser seguido ou rejeitado por aqueles que promoverão a continuidade
literária, num movimento semelhante ao da própria história da literatura e das
gerações literárias. Esse parece ser o caso com o qual nos defrontamos. Ao lado
de um paradigma estabelecido, temos um conjunto de escritores cujos temas e
questões propostas relacionam-se com os interesses da cultura nacional do
momento – e que não necessariamente vão seguir esse paradigma.
Como bem observou Zilberman
no estudo citado, entre os anos 1930 e 1960 no Brasil, por exemplo, predominou
a literatura social e de cunho regionalista; já entre 1970 e 1980, a tendência
era a exposição dos dramas políticos decorrentes da ditadura militar e da
repressão político-ideológica; os textos produzidos em décadas mais recentes,
por sua vez, mostraram-se menos engajados e mais globalizados, como a autoficção e o memorialismo (fictício ou não). Poderíamos
aventar, então, se no momento atual o romance de
entretenimento é que estaria se inscrevendo no sistema literário do país.
Em relação ao conjunto de receptores, podemos
pensar na noção de comunidades de
leitores, proposta por Roger Chartier em A ordem dos livros (1998). Para o
historiador do livro e da leitura, uma comunidade de leitores seria um grupo de
pessoas que reúnem maneiras, comportamentos, técnicas e hábitos de leitura
similares, sendo que cada comunidade prioriza e/ou legitima um texto. Havendo
várias comunidades, é de se supor, portanto, que tenhamos uma pluralidade de textos
validados, conforme as práticas sociais de cada comunidade.
Dessa forma, não é possível julgar uma
literatura como melhor ou pior que outra; elas apenas circulam em esferas
literárias diferentes, contando com maior ou menor receptividade de acordo com
o público que as recebe. A tensão existente entre o que é e o que não é
literário não colabora com a proposta de valorização de livros, autores e
editoras no amplo universo do mercado editorial brasileiro. O que é válido, em
nossa opinião, é não desprezar o que já está consagrado, mas também não
desconsiderar as novas correntes, afinal elas chegam ao mercado com muito
fôlego e trazem consigo uma comunidade de leitores cada vez mais numerosa e
engajada com seus autores. Assim, mais uma vez, lembramos um dos tópicos
levantados em aula, a respeito da importância de, como profissionais do livro,
sermos flexíveis e estarmos abertos às disposições do meio em que atuamos,
lembrando ainda que nenhum público leitor deve ser menosprezado.
Por fim, entendemos que o Prêmio Jabuti se
mostra sensível à atual onda renovadora da literatura brasileira contemporânea,
conferindo notoriedade a um gênero que ainda é visto com ressalvas e que
permanece à margem de muitos prêmios literários. Os prêmios literários, aliás,
mostram-se merecedores de estudo na medida em que são sinais do prestígio que
uma obra, autor, gênero ou categoria adquire dentro do meio editorial.
Ainda, poder-se-ia investigar se, após a
inclusão da categoria, houve um acréscimo no número de publicações inscritas
nesse gênero, se o Romance de Entretenimento vai se manter nas edições futuras
do prêmio – sobretudo após as críticas e a saída de seu curador –
ou então qual o perfil dos autores de entretenimento, quais as principais
temáticas abordadas e como se caracteriza a sua comunidade de leitores.
Referências
ALMEIDA, Leandro Antonio de. Repercussão da
expansão da ficção popular no brasil dos anos 1930. Revista de História (São Paulo), n. 173, p. 359-393, 2015.
Disponível em: https://www.scielo.br/scielo.php?pid=S0034-83092015000200359&script=sci_abstract
&tlng=pt. Acesso em: 19 dez. 2020.
BUENO, Romance de
entretenimento? Nova categoria do Prêmio Jabuti reflete atual diversidade da
ficção. GaúchaZH, 19 nov. 2020. Disponível em:
https://gauchazh.clicrbs.com.br/cultura-e-lazer/livros/noticia/2020/11/romance-de-entretenimento-nova-categoria-do-premio-jabuti-reflete-atual-diversidade-da-ficcao-ckhowdwtt002h0137iiil9xtj.html. Acesso em: 19 dez. 2020.
CANDIDO, Antonio. Formação da Literatura Brasileira: Momentos decisivos. 6. ed. Belo
Horizonte: Itatiaia, 2000. Disponível em: https://edisciplinas.usp.br/pluginfile.php/
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CANDIDO, Antonio. Iniciação à Literatura Brasileira. 3. ed. São Paulo: Humanitas Publicações – Fflch/USP,
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CHARTIER, Roger. A ordem dos
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ZILBERMAN, Regina. O romance brasileiro contemporâneo conforme os
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dez. 2020.